警察追问欧晓乐：“你们单位负责人在哪？”
欧晓乐回头指了指融兴大厦，说：“他应该在楼上办公室。”
警察向同事招了招手，两个身穿警服的人走过来。看样子，他们要去公司找负责人。欧晓乐大声问：“你还没回答我呢！我同事，尤暨他怎么样了？”
警察面无表情地回答欧晓乐：“抬上救护车的时候人还有呼吸。现在怎么样就不知道了。送到天安人民医院了，你们到那去看看吧。”
欧晓乐再见到尤暨，是在他坠楼后的第六个小时。
从融兴大厦现场离开，欧晓乐心情很复杂。尤暨是欧晓乐的开门师父。进入乐起来公司，欧晓乐靠的是对脱口秀的悟性和社牛的性格。早期她写的段子，充满了小聪明的智慧，有笑点，却不禁琢磨。
编剧组指派了尤暨帮她改稿。每个脱口秀演员在台上表演的段子，都不只是一个人写成的。在公司的会议室、读稿室里，每篇段子都要被编剧、导演和其他脱口秀艺人不断检阅。
这是批判的过程，也是升华的过程。
在这里，欧晓乐学会了脱口秀演员之间特用的批判的方式。他们会直接表达：“这个梗不好，我觉得可以这样改……”
尤暨是个社恐。如果没有读稿会，他一整天可以一句话都不说。他在台上表现出的轻松和开放，和真实的自己完全不是同一个人。
在欧晓乐之前，他也给师弟师妹们改稿子。但是他会用邮件和微信的方式，努力避免面对面的语言交流。
演员把自己写好的稿子发给他，他修改之后再发回来。一来一往，像是老师在线上给学生批改作业。
但是欧晓乐拒绝用这样的方式。
上读稿会的第一天，她就爱死了这个场合和这里的气氛。每个人都嘻嘻哈哈的，放松地做着艺术上的争论。每个人都无私地贡献着更好的想法。
在这里，欧晓乐不仅看到了自己的不足，也感受到了未来的压力。她突然意识到，自己选择了单人喜剧，可这背后的付出，仅仅靠自己可是不行的。
她见识过尤暨修改后的稿子。她心悦诚服，甚至有些崇拜。
尤暨给她改到第二篇的时候，她就大咧咧地要求尤暨，到公司来面对面地给她讲。欧晓乐为了说动尤暨，还编出了自己有“阅读障碍”这种毫无可信度的谎言。
无奈的尤暨只好来到公司，在读稿室里为欧晓乐改稿。他修改后的稿子被欧晓乐当众讲出来，请其他演员和编剧再去揣摩和捶打。尤暨默不作声地听着，再写再改。
欧晓乐第一次登台表演后，就开始大大方方地喊尤暨“师父”。这个称呼在新式的喜剧文化公司显得暨腐朽又老土。尤暨不让欧晓乐这么叫他，他说我们又不是说相声的，不用这样。
欧晓乐却还是自顾自地这样叫他，还把他的微信名改成了“师父”。
很多喜剧演员在不演出的时候都喜欢一个人呆着。仿佛他们一生的能量都在舞台上释放了，离开舞台，他们就成了空壳。
乐起来公司里有很多在生活中不善言辞的喜剧演员，他们除了在读稿会上高频交流，在私底下，很少有交集。
尤暨就是这样的人，甚至比旁人更加孤独。
欧晓乐尝试在演出后请他吃饭，或者改稿前喝个咖啡，尤暨无一例外全部拒绝。他拒绝的语气简单明了，一点理由都懒得想。他直接说：“不去。谢谢。”
欧晓乐观察过尤暨，认为他不是社恐，而是“社懒”。一个真实的社恐是无论如何也不能在观众面前张口讲笑话的。尤暨明明在舞台上游刃有余。他就是懒得社交，懒得打破自己的孤独。
看着师父从自己面前高空坠落，欧晓乐的内心是极度崩溃的。她本想直接冲到医院看看尤暨是死是活，但是她的导演和经纪人死死拉住她，安抚她，让她无论如何要先去完成演出。
是啊，票都卖完了。今晚不是欧晓乐的专场，但是有她的段子。眼下，她是乐起来公司最红的艺人。肖红亚和她说过，能力越大，责任越大。
欧晓乐在半懵的状态里被同事塞进出租车，一口气拉到了演出的酒吧。她都不知道自己是怎么上的台。
她只是记得在黑暗的台角，幕布后，有人推了她一把，低声命令她：“晓乐，打起精神，该你了！”
欧晓乐上台后，下面的观众用笑声和掌声欢迎她。她心里一紧，那一下午都出了窍的魂灵才终于回到自己的身体。
当天的演出，导演团队破天荒地为她准备了提词器。一个临时找来的笔记本电脑开着屏幕，悄悄地放在距离她视线45度的前角。那上面，有她本场演出的几个关键点。
当天的演出还算顺利。欧晓乐是攒底的演员，演出结束后，已经到了晚上十点。
欧晓乐二话不说，冲出酒吧，叫了一辆车来到医院。
尤暨就躺在急诊室的病床上。春天正是流感和呼吸道传染病高发的时节，医院里人满为患。欧晓乐穿过乱糟糟的急诊分诊区，来到留观室，看到头上缠着绷带、胳膊和大腿都用夹板固定的尤暨。
他坠楼时的衣服已经不在身上了。不知道是谁帮他换上了条纹的病号服。他闭着眼睛躺着，右手手背上扎着针，一瓶液体从高处流下来，通过输液管进入他的身体。另一只手上戴着一个塑料手环，上面有一个编号：433。
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