“就算混进去，怎么出来才是最大的问题。卧底特工的看守一定非常严密，一旦开始救人，很快就会被人发现到时候怎么离开？”
相对于混进去，离开更困难，毕竟关押的地方距离大门肯定有一段距离，只要被发现，想要闯出去几乎不可能的，就算是开着坦克都没用，相信CIA的人宁可动用反坦克导弹，将卧底特工炸死，也绝不会让他逃走。
“先不研究怎么逃走，我已经安排人调查卧底特工被关在哪里，先确定卧底特工的位置，我再想办法进入。”
沙钟情摇摇头，不看好这种行动。完全没有计划，怎么进入，怎么营救，怎么逃离，怎么撤退。一切都是未知，完全靠随机应变，出问题的几率会达到百分之百。
廖飞作为一名优秀特工，当然知道没有计划不行，做事情必须要有计划，而且计划还不能只有一个，必须要有两个备选方案。进入的事情倒是不太难，怎么都能进去，主要是营救和出来，这才是真正的难点。而从美国离开，相对于前两项，难度也不是太高。
自从911之后，美国的政府机构都不允许参观，就算是进入，也得进行身份背景调查。何况CIA的总部兰利就没对外开放过，一直都处在保密之中。当然，兰利虽然神秘，还是有一些进入过，其中有很多演员和制片人。
CIA成立公共事务办公室，引导媒体关于情报工作方面的报道。以公开化的方式对报社施加其影响。以更为广泛和多样的方式操纵真相，塑造民意。其中最为行之有效的手段正是对好莱坞的操控。
中情局在好莱坞的“心脏”建立了一个非常活跃的宣传系统。它持之以恒地确保大荧幕中的情报世界充斥着英雄主义的色彩。自上世纪90年代中期以来，特别是911事件之后，美国的剧作家、导演、制片人通过在电影或电视上塑造间谍职业的正面形象，以换取进入中情局总部的特权与相关的协助。在某位总统执政时期，中情局对于好莱坞的操控达到一个新的高度。它们开始雇佣专员直接与好莱坞的制片方打交道，以提升中情局在电影从业者心中的形象。
中情局甚至欢迎制片人到兰利总部来场私人旅行，并允许演员与情报分析师当面接触。911事件后，好莱坞与中情局的联系愈发密切。中情局的雇员时常见到他们负责公共事务的同事领着众多名流私下到访兰利总部。包括哈里森福特和本阿弗莱克在内的明星，常常带着好莱坞明星固有的阵势，在中情局总部来去自如，甚至在绝密的设备前晃荡。
廖飞如果想要知道CIA的内部结构，如果能够搭上那些大明星，绝对能够得到很有用的情报。只是廖飞来不及去和大明星打交道，这些事情只能交给总部，由总部安排人去做接触，看看能不能套到一些消息。
其实廖飞根本不必让总部安排人接触那些明星和制片人，毕竟有朱莉在里面，地形都可以告诉廖飞，甚至会画出来做指示。廖飞那么做，就是为了保护朱莉，因为一旦卧底特工被营救出来，CIA肯定会对廖飞知道兰利总部的地形而产生怀疑，要么就是怀疑卧底特工早在之前就将兰利的内部结构告诉中国，要么就是怀疑内部有内鬼。相信到时候CIA就算相信卧底特工之前将地图传出来，也会进行严格的内部调查，以防万一。但是廖飞安排人联络大明星，会将CIA的关注点转移，让CIA的人以为内部情况时那些明星和制片泄露出去，而不是内部人员出问题，虽然这个招式不一定有效，但只要能分散一些注意力，廖飞就会做，决不能让朱莉冒上太大的风险。毕竟卧底特工被抓有国家营救，朱莉要是被抓，除了廖飞，可没有任何人会管。
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