排练进入后期，乔贺感觉这日子过得就快了。好像风吹着云，飘飘荡荡的，脚像落不下地，和汤贞把戏排得久了，也容易不知今夕何夕。樊笑从老同学那里听说了试演时的骚乱，乔贺当初问她要不要去看，她不肯去，到第二天试演的时候她又来了。
第二第三天都中规中矩，没有什么意外发生。樊笑和乔贺说，你们这戏也没什么了不起的，我没瞧出什么特别。乔贺笑笑，不说话。副导演倒是在一旁插嘴，说这只是戏剧学院的小试演，到预演的时候还会请媒体记者，欢迎您到时候来。
樊笑和乔贺说，这人怎么这么讨厌。
林导说乔贺，汤贞他们一群小孩，瞎胡闹也就算了，你都快三十了，还跟着乱来。
乔贺反省了一下，和林导致歉。
好在林导气也消了，再加上后两次试演乔贺表现良好，连汤贞也颇在状态，让林导有些意想不到。他晚上回到酒店，找乔贺研究了一番，发现在那一场台上的瞎胡闹里，汤贞泪流满面，倒进“坟”里，被乔贺从“坟”中牢牢地接住。这件事对汤贞似乎造成了一些不小的影响。
乔贺起初没有留意到这件事有什么特别，他回想起那个夜晚，只记得他在那个台底下的“坟墓”里，把“英台”接住。汤贞在台上那样哭，哭得乔贺心里一阵一阵钝痛。他分不清是梁山伯在为英台难过，还是别的什么无奈、惭愧，甚至遗憾。汤贞在“坟”边看见他，连哭也忘了，那一瞬间舞台的白光打在汤贞的头顶背后，汤贞望着乔贺，那巧笑不见了。
阳城下蔡一片寂静无声。乔贺在黑暗里接住那只鸿雁，那条小小的游龙。他脸颊上湿湿润润的，不仅没有避开乔贺，反而两只手臂抱着乔贺脖子，低低抽了一口气，劫后余生一样：“梁兄……”
乔贺拍了拍汤贞的背。
大家都很累，汤贞也是，他的台词最多，情感变化最丰富，折腾人。他们一起从不见光的“坟墓”里出来，汤贞脸上端起笑容来，和乔贺一起朝台下招手，鞠躬。
副导演再三强调，没有，小汤没不喜欢那个道具：“我说，难道你还指望梁山伯在坟里躺着等你，他听了还笑呢。”
随后副导演又表示，这主意是他和乔贺老师一起临时出的，主要是想闹着玩，小汤不知道，让林导不要和汤贞发脾气。
林导端着他的杯子，低头在乔贺房间坐了一会儿。夜里十一点钟，他抬头问乔贺：“他回来了吗。”
乔贺侧耳听了听，隔壁阳台没动静：“应该还在忙他的偶像工作吧。”
林导叹息一声，走了。
乔贺一直觉得，林导把汤贞拉回这个舞台上，最初大概是想弥补什么遗憾。
谁知遗憾越补越多，越接近汤贞这个人，越是如坠五里雾中。
试演结束以后，导演助理把试演时的笔记交给林导。汤贞在和经纪人打电话，林导把小褚和小江几个人叫到台上，一番指导。这时候的林导总是态度和蔼，说话还特别注意，尽量地照顾着几个年轻演员的自尊，显得特别温柔。可等到了乔贺和汤贞面前，他又难免刻薄起来，变成一个孩子气的爱捉弄人的老头。
事实上排练直到现在，乔贺也没有亲口从林导嘴里听到那个答案：他心中的梁祝到底是个什么东西，那个拥有很多选择的人，为什么到最后只剩一个选择。林汉臣喜欢把演员蒙在鼓里，他用一种半欺骗性的指导，引领他们进入他想要的一种状态。他总是不打招呼就做一些决定，比如试演结束以后，他要求汤贞在最后那场戏里，把所有台词都藏起来。
汤贞问：“怎么藏。”
“不要说词，你安安静静地，在台上把词给我演出来。哭也不要哭。”
乔贺听着，觉得这就有点玄虚了。
汤贞对演戏拥有极高的天赋。和他合作过以后，乔贺就再没有怀疑这一点。汤贞技术卓绝，情感丰沛，尽管有时候——也许是年龄问题，也许是因为阅历——他始终很难准确地到达某个情感状态，他需要不断地引导，不断地“逼迫”，才能把内心里的情感维持在一定的程度。
而一旦不作引导了，一旦不“逼迫”他了，他的那些真实的情感又会慢慢缩回去。就像人的舌头，除非拉扯着才能让它一直暴露在日光下，一松开，它就立刻躲回自己闭塞的小空间里，汤贞也又成为那个可爱的，年轻的，容易害羞的，富有朝气的，有点神秘的偶像明星了。
乔贺可以把这种弹性理解为演员的一种自我保护。这也许和汤贞这个人的处世方法有关，也可能受到了他职业的影响——作为一个偶像明星，需要长时间保持兴奋，长时间地维持一种不真实的，不人道的，甚至虚无缥缈的乐观主义，这根本有违人性。汤贞又有点追求完美，他像是很排斥自己的情感流露似的，乔贺想起有几次他们在阳台上的交谈，每当汤贞不自觉对他表达出什么真实的情感，汤贞下意识的那种慌乱、窘迫、吞吞吐吐，仿佛他做了什么大逆不道的事情，他的身体在阻止他的情感交流。
只有等到了舞台上，到了话筒前，汤贞才放松下来。
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