“嗯。”墨菲点了点头，虽然自己有这样的权力，但保持沟通是必须的，他对盖尔-加朵说道，“你负责与二十世纪福克斯沟通。”
接着，他看向菲力-拉舍尔，“拍摄计划也做出大的调整了。”
菲力-拉舍尔接过盖尔-加朵递来的咖啡，对墨菲说道，“不实景拍摄的话，我们没必要再使用胶片拍摄。”
墨菲站起来走了几步，迅速做出决定，“这样，除去IMAX拍摄的镜头外，其他的戏份全部由胶片更改为数字摄像机拍摄，所有关于纽约场景的戏份，全部在威尼斯的片场里面，搭建布景和绿幕拍摄，后期制作时再置换成纽约的实景。”
“可以。”菲力-拉舍尔经验丰富，“这是最好的替代方案了。”
“海伦。”墨菲又对自己的艺术指导说道，“回去后，尽快确定布景方案。”
“嗯。”海伦娜-埃斯波拉话不多，做事却很靠谱，“我会以最快的速度制定方案。”
墨菲又对菲力-拉舍尔说道，“将剧组里面的胶片摄像机全部更换为数码摄像机，做好IMAX拍摄与普通拍摄的转接工作。”
他的大脑在高速运转，“盖尔，所有因为计划改变导致的费用变化单独列表，及时与第三方担保公司沟通。”
最后，墨菲说道，“除了背景镜头拍摄外，所有与纽约有关的拍摄计划全部取消。”
剧组筹备会遇到各种意外，像这样的突发状况，在墨菲的项目里面，也不是第一次发生，他应对起来也没什么难度。
既然纽约的拍摄计划取消，墨菲等人也就没有了继续留在大苹果考察的必要，就像他和菲力-拉舍尔说的那样，所有关于纽约的外景戏全部在摄影棚中搭景和布置绿幕拍摄。
墨菲从来都不是那种固执的不喜欢变通的导演，既然无法通过胶片实拍，那使用数字技术和CG合成同样也可以。
电影从来都不是非一种技术不可。
除了IMAX摄像机必须要使用70毫米胶片外，墨菲回到洛杉矶之后，剧组就退掉了所有的35毫米胶片摄像机，转而租赁索尼电子最新的几款数字摄像机。
二十世纪福克斯也很痛快的回复了墨菲的计划，使用数字技术拍摄和制作，实际上对发行方是非常有利的。
随后的时间里，剧组的筹备虽然也遇到了其他的一些难题，但在墨菲的带领下，基本都顺利解决，演员、布景、灯光、录音、道具、器材和特效等各个部门都在全力配合墨菲的工作，到九月中旬，影片的各项筹备工作渐渐接近尾声。
与此同时，墨菲也正式确定了项目的片名，《黑色纽约》这个带有明显地域标志的片名被《混乱之城》所取代，二十世纪福克斯也开始了适当的前期宣传推广工作。
这方面，墨菲不用费心，完全由二十世纪福克斯的专业团队来负责。
另外，在影片开机拍摄之前，墨菲与汉斯-季默见了一面，协商了关于配乐的一系列事宜，这个系列非常适合汉斯-季默的配乐风格。
双方不是第一次合作，沟通起来也较为顺畅。
搞定汉斯-季默，剧组的筹备工作基本告一段落，没有搭建完毕的一些场景，完全可以边拍摄边搭建，这两方面的工作并不冲突。
2010年9月30日，《混乱之城》剧组正式在威尼斯郊外的仓库片场开拍，剧组没有举行任何通告活动，墨菲准备直接开始拍摄。
但到了上午十点，剧组的拍摄还没有开始，墨菲也在频频看自己的手表，他的摄影指导菲力-拉舍尔一直没有来剧组，电话也打不通……
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